axf

Вот прошло еще 50 дней, и с нами - очередное кривое глючье рукоделие.

Льняное пончо для "Тоннера" (куклы формата 1/4; для сравнения - "Барби" - 1/6).

Фото не помню, чье. Возможно, Дайри-юзера Кэссэн ( https://kessan.diary.space/ ).

Что-то мейл.ру (mail.ru, https://mail.ru/) в своей погоне за деньгами окончательно озверел.

Пришло мне вчера от них такое сообщение:

"Заходить в один аккаунт с 4 и более компьютеров не получится

С 19 ноября эта возможность остаётся только в подписке Mail Space

Что можно сделать
1. Подключить подписку Mail Space — тариф для работы
2. Выйти из аккаунта на одном из компьютеров в настройках — чтобы осталось не больше трёх

Ограничения
Если продолжить использовать один аккаунт с 4 и более компьютеров без подписки после 19 ноября, в Почте появятся ограничения: просматривать письма не получится, как и отправлять новые. Но вся переписка и настройки Почты сохранятся"

А мне как раз надо, чтобы меня знали на многих компьютерах: стационарный компьютер и смартфон, плюс тот ноутбук, с которым я езжу на Зиланткон... И вот уже три. Ладно, Ка-Мышиный компьютер, в принципе, может обойтись без моего аккаунта. Но а как же тот компьютер, с которого мне нянчат блоги - и которому тоже нужен доступ в мою почту? А как же компьютер знакомого на случай проблем с Интернетом у нас? Причем в последнем случае я даже не смогу выйти из аккаунта.

И какое дело им вообще, со скольких устройств я заглядываю в почту? Логин-пароль ввела? Ну и все, мало ли, откуда и зачем мне может понадобиться залезть в почту. Может, в конце концов, я Интернет-кафе нашла или в гостях с компьютера знакомых сижу.

И касается ли это только почты? Может ли "4 и более компьютеров" иметь доступ в "Мой Мир" на мейл.ру (mail.ru, https://mail.ru/)? А то там у меня блог тоже есть...

Ладно, я смирилась с тем, что мейл.ру (mail.ru, https://mail.ru/) сделал с блогами. Ладно, я готова если не простить, то поверить и понять, что поддерживать МРА стало сложно. Ладно, я понимаю (хотя и не одобряю) резкое ограничение емкости почтового ящика и облака - место на серверах, в конце концов, не бесплатное (хотя судя по количеству рекламы, которой мейл.ру - mail.ru, https://mail.ru/ - увешан, оно должно окупаться за ее счет). Но вот это - уже слишком.

Деньги вроде бы и небольшие (хотя... 500 рублей в месяц - это уже 6.000 в год), но я думаю, что не следует идти на поводу у шантажистов. А следует - уйти с мейл.ру (mail.ru, https://mail.ru/). Неудобно, да, но переживаемо. В конце концов, я уже несколько раз меняла основные ящики. Но вот куда идти?..

Требуется нечто с браузерным (а не только почтовой программой) доступом к почте.

Я бы перебралась на Гмейл, но он, к сожалению, не в белом списке (т.е. в случае _ограничения Интернета_ туда не попасть: уже проверено), да и вообще продолжение его доступности в России несколько под вопросом: официальные органы письма с Гмейла уже не принимают, к примеру.

Яндекс? Он в белом списке, и у меня там ящик уже есть, но нет ли там каких-то подводных камней?.. Кроме ограничения объема облака (у меня там все записи, которые я распространяю, но, возможно, это подвигнет меня наконец последовать совету Толченова и сделать то, что он советовал... ну как сделать... попросить его сделать это...)?..

И как перенести в другой ящик все те ценные письма, которые у меня скопились на мейл.ру (mail.ru, https://mail.ru/) за много лет? Только методично их пересылать, или есть другие способы?

Потребовалось мне тут найти название и проверить автора некоего текста, из которого я твердо помнила одну строку ("И разом встали и допили цинандали") и общий сюжет. По сюжету искать сложно, а вот по строке иногда получается. Ну и спросила я у Гугла эту самую строку.

Текст-то он мне нашел (это действительно Сергей Калугин, а песня называется "Последний фараон" или "Баллада о последнем фараоне". Наверное. Потому что ссылку на сайт Калугина, которому я доверяю больше, мне не дали), но он же добавляет к этому мнение искусственного интеллекта!..

Так вот, искусственный интеллект думает, что:

"Эта фраза — цитата из стихотворения Александра Блока «На поле Куликовом». Она описывает внезапное и решительное действие героев, которые одновременно встали и выпили (видимо, коньяк) «Цинандали».
Описание: "Цинандали" — это грузинский коньяк.
Смысл: Фраза символизирует общий порыв, решительность и коллективное действие.
Контекст: В стихотворении она передает ощущение момента, когда все вдруг принимают одно решение."

Причем он еще и меняет свое мнение: в прошлый раз, помню, был Фет... Интересно, что будет в следующий раз? Надо будет проследить.

Скатерти исполнилось 22 ряда, пошел 23. Точнее говоря, он уже давно идет, просто время для написания поста об этом только что нашлось.

А вот на нитки никак не могу накопить. Но я придумала: попрошу их в подарок на Новый год.

Прошла еще неделя, наступила очередная пятница, и невыразимо благодарная вам за помощь и поддержу жаба пишет отчет.

События у нас есть.

Правда, по медицинской части - без новостей.

Зато по бытовой части - вот Зиланткон прошел и жаба его пережила, что радует. Отчет будет. Когда-нибудь. Надеюсь. Движимая осознанием неизбежности этого отчета - срочно запостила предыдущий, про "Ленинградскую кантату". Оказался в 3 частях. Интересно, в скольких будет этот?..

По финансовой части - без изменений, долг 74.000 и на счету 0. Беспокоюсь о налогах. Пенсия пришла, но еще не дистрибутирована (на той неделе займусь).

Еще раз спасибо вам всем! Я о вас все время хорошо и благодарно думаю!

Сегодня - четырнадцатая годовщина смерти Натана Давидовича Тамарченко (1940.07.17 - 2011.11.05).

Закончил филологический факультет Саратовского университета в 1964. В 1973 защитил в ЛГПИ им. А.И. Герцена кандидатскую диссертацию ""Пиковая дама" Пушкина и "Преступление и наказание" Достоевского (о преемственности нравственно-философской проблематики и жанровой традиции)". В 1966-1987 гг. работал на литературоведческих кафедрах различных провинциальных вузов (в Пржевальске, Елабуге, Keмерово). С 1987 г. - в Mocкве: в Полиграфическом институте, в НИИ художественного воспитания АПН и, наконец, с 1991 г. - в Российском государственном гуманитарном университете (РГГУ). В 1990 защитил в ИМЛИ докторскую диссертацию "Реалистический тип романа (на материале классических образцов жанра в русской литературе XIX века)". Принимал участие в ряде международных конференций в Москве, Билефельде и Ольденбурге (Германия), в Taмпере (Финляндия), Гданьске и Кракове (Польша), в Будапеште, во Фрибурге (Швейцария) и во множестве различных конференций в провинциальных вузах России. Участвовал в работе специализированных Советов по присуждению ученых степеней по филологии, в редколлегии "Болдинских чтений".

Область научных интересов первоначально - русский реалистический роман и в этой связи – теория романа. Отсюда - монография "Русский классический роман ХIХ века. Проблемы поэтики и типологии жанра" (M., 1997; первое изд. - Kрaсноярск, 1988). Затем в центре внимания оказались проблемы преподавания литературы в школе. В результате появились - в соавторстве - 7 школьных учебников (1993-2000 гг.) и ряд публикаций теоретико-методического характера (программы, статьи). С конца 1970-х гг. работал над проблемами теории литературы в наследии Бахтина, в частности - над философскими основаниями "эстетики словесного творчества". Результат - ряд статей (вплоть до публикации в "Вопросах литературы" за 2008 г.), докладов и книга ""Эстетика словесного творчества" Бахтина и русская религиозная философия" (2001). Параллельно занимался исторической поэтикой сюжета, проблемой повествования, а также теорией и историей повести (книга "Русская повесть Серебряного века" - 2007) и некоторых других эпических жанров (авантюрно-исторический роман, детектив). Написал несколько глав в III томе академической "Теории литературы" (2004), посвященном родам и жанрам (одна из них - "Эпика"); руководил подготовкой коллективной монографии "Готическая традиция в русской литературе" (РГГУ, 2008). В последнее время обратился к изучению русской неканонической поэмы XIX-XX вв. Занимался также изучением соотношений и взаимосвязей прозы Пушкина, Тургенева, Л. Толстого, Достоевского, Чехова. В этом контексте наиболее значимая публикация - глава о "позднем" Толстом в книге "Русская литература рубежа веков" (ИМЛИ, 2001). Иногда писал и о драматургических текстах ("Гроза" Островского и некот. др.).

Все это сопровождалось работами учебно-методического характера: переизданием классического учебника по поэтике Б.В. Томашевского с предисловием Н.Д.Тамарченко и комментариями С.Н. Бройтмана, (1996, 1999, 2001 и др.), участием в учебнике "Введение в литературоведение" ("Высшая школа", несколько изданий), созданием серии учебных пособий - хрестоматий по теоретической поэтике и анализу прозаического художественного текста (изд-ва РГГУ и "Академия") и учебника "Теория литературы" (2004, 2007), а также исследованием терминологии современной поэтики, которое привело к участию в создании словаря "Поэтика" (2008) - в роли главного научного редактора и одного из авторов. Работал над учебником по теории литературных жанров. Всего около 400 публикаций.

Руководил аспирантами (16) и докторантами (5). Участвовал в разработке учебного плана историко-филологического факультета (создание системы теоретико-литературных дисциплин, включая занятия по анализу художественного текста и курсы по истории науки). Читал лекции по теоретической поэтике и (один год) по истории русского литературоведения, а также целый ряд спецкурсов (около 10); последний из них - о поэтике русской повести XIX-XX вв. Все годы работы в РГГУ вел практикум по анализу прозы. Самым важным для себя видом занятий считал спецсеминар "Поэтика русской классической прозы" с одновременным участием студентов 3-5 курсов и аспирантов.

Библиография:
О жанровой структуре "Преступления и наказания" // Роман Ф.М. Достоевского "Преступление и наказание" в литературной науке ХХ в. Хрестоматия. Ижевск, 1993. С. 126-147.
Спор о Боге и личности в эпоху утраченной простоты (о романе М. Берга "Вечный жид") // Новое литературное обозрение. 1995. № 11. С. 245-255.
Русский классический роман XIX века: Проблемы поэтики и типологии жанра. М.: Изд. РГГУ, 1997. 203 с.
"Капитанская дочка" Пушкина и жанр авантюрно-исторического романа // Russian Language Journal (Michigan State University). 1999. Vol. 53, nos. 174-176. P. 119-139.
Лев Толстой // Русская литература рубежа веков (1890-е - начало 1920-х годов). Кн. 1. М., 2000. С. 336-389.
"Эстетика словесного творчества" Бахтина и русская религиозная философия (пособие по спецкурсу). М.: РГГУ, 2001. 201 с.
Точка зрения персонажа и авторская позиция в реалистической драме "Гроза" А.Н. Островского // Русская трагедия: пьеса А.Н. Островского "Гроза" в русской критике и литературоведении. Спб.: Азбука-классика, 2002. С. 396-415.
Проблема рода и жанра в поэтике Гегеля. Методологические проблемы теории рода и жанра в поэтике ХХ века. Эпика // Теория литературы. Том III. Роды и жанры (основные проблемы в историческом освещении). М.: ИМЛИ, 2003. С. 33-63, 81-98, 219-244.
Роман и гротеск (о значении идей М.М. Бахтина для современной теории романа) // Изв. РАН. Серия лит. и яз. 2005. №6. С. 3-12.
Русская повесть Серебряного века. (Проблемы поэтики сюжета и жанра). Монография. М.: Intrada, 2007. 256 с.
Теория литературы: В 2 томах. Т. 1. Теория художественного дискурса. Теоретическая поэтика. М.: Академия, 2007 (Общ. ред.; Предисловие ко второму изданию, Введение; Ч. 2. Теоретическая поэтика).
Готическая традиция в русской литературе / Под ред. Н.Д. Тамарченко М., 2008. 346 с. (Предисловие - с. 9-13; разделы в главах о Пушкине - с. 57-67 в соавт. с В.Б. Зусевой; с. 67-78; о Достоевском - с. 199-212; о Чехове - в соавт. с А.А. Поляковой - с. 239-249; Заключение - с. 297-302).
М. Бахтин и П. Медведев: судьба "Введения в поэтику" // Вопросы литературы. Сентябрь-Октябрь 2008. С. 160-184. Поэтика: Словарь актуальных терминов и понятий. М., 2008. (Редактирование. Предисловие. Около 70 статей).

(По материалам https://www.livelib.ru/author/102454-natan-tamarchenko).

Натан Давидович был настолько добр, что согласился стать моим научным руководителем, хотя ни критика, ни фантастика не лежали в зоне его особых интересов (а теоретическая поэтика - в зоне моих, что, вообще-то, зря). И настолько настойчив, что таки допинал меня до защиты (и настолько понимающ, что - вместе с Диной Махмудовной Магомедовой и другими - протащил меня через нее, хотя то был не самый простой период в моей жизни...).

Я ему очень благодарна, и жаль, что я многого не смогла взять от общения с ним... (Ну а какой ему был прок от этой мороки - даже и представить не могу; проявление милосердия как оно есть.)

Ну что, второй заход... Первый унесли в небытие Дайри, и он был лучше...

Продолжаем. Напомню, что 2025.09.13 состоялась игра "Ленинградская кантата", про которую жаба вам уже все уши прожужжала. Мастера - Анджей Ларнавский ( https://vk.com/id218869519 ), Рино Кроу (https://vk.com/svoybliznetc ) и Ринальдо Джонсон ( https://vk.com/id813430268 ) говорили, что это их первый опыт детективной игры... Удивительно, никогда бы жаба так не подумала. Жабе кажется, что все было вполне хорошо и интересно. Правда, жаба не видела бОльшей части событий, а то, что видела, не поняла, но это как раз очень реалистично. В обоих смыслах: так оно с жабой и в жизни всегда бывает, во-первых, а во-вторых, жабья персонажица, Таня Аносова, которая только 2 месяца как в коллективе, а до того была чисто домашним ребенком, скорее всего, так бы все и воспринимала.

( Читать дальше )