axf

Вот я и прикоснулся к большому формату. Произошло это неожиданно, я бы даже сказал внезапно – друг отдал упаковку листовой фотоплёнки 9х12, срок годности которой истёк в далёком високосном 1964 году как раз в день выборов в Боливии, на которых президент Виктор Пас Эстенссоро был переизбран на второй срок. К счастью, в недрах моего фото-хлама, оказался фотоаппарат пригодный для съёмки на листовую плёнку такого формата – «Фотокор №1», приобритённый мною в совершенно непотребном состоянии и кое-как отреставрированный.

Аккуратно вынув сверток черной матовой бумаги из полуистлевшего и пожелтевшего за почти полвека конверта, я выбрал из двух кассет, которыми был укомплектован мой «Фотокор», лучше всего сохранившуюся и отправился в темную ванную комнату. Зарядить в полной темноте листовую плёнку в кассету оказалось не очень сложной, но, тем не менее, я до их пор не уверен, что вставил её эмульсией к объективу.

Процесс съемки «Фотокором» после современных цифровых фотоаппаратов шокирует, что не удивительно. Удивительно, что шокирует он даже после плёночных камер одной с ним эпохи. Всё-таки большой формат – это особенное мировосприятие. Чтобы не тащиться далеко с тяжёлым штативом и антикварной камерой, решаю снимать дома. В качестве модели выбираю мамину фиалку, которую ставлю на упакованный в симпатичный футляр ноутбук, а в качестве драпировки использую старый халат.

Камера установлена на штатив, для наводки на резкость к ней прикреплено матовое стекло. Стрелка управления затвором указывает на «Д». Затвор открыт. Я смотрю на матовое стекло и медленно вращаю ручку кремальеры меха. Аляповатые цветные пятна на матовом стекле постепенно превращаются в размытое изображение цветка, которое в какой-то момент становится резким. Я, видевший за свою жизнь огромное количество самых разных экранов, не перестаю удивляться, каждый раз глядя на изображение на матовом стекле. Ни одна современная технология не способна так передать объём и цвета. Это сродни магии. Я прекрасно понимаю, почему и как формируется картинка, но каждый раз воспринимаю это как чудо.

Светочувствительность плёнки решаю взять в восемь раз меньше, чем указана на пачке – вместо 65 единиц ГОСТ (ISO) беру 8. В качестве экспонометра решаю использовать цифровую мыльницу от Canon. Пересчитываю показания мыльницы для светочувствительности листовой плёнки и получаю для диафрагмы ^f/₉ выдержку длинной 30 секунд. Закрываю затвор камеры, снимаю задник с матовым стеклом и устанавливаю кассету с плёнкой. Всё готово для съемки.

Вытягиваю шибер, открываю затвор и начинаю отсчитывать половину минуты. Закрываю затвор, возвращаю шибер на место – фотография сделана. Пора переходить к химическим опытам.

На конверте, в котором лежали плёнки, напечатан рецепт проявителя и фиксажа. Ничего кроме воды из указанных там компонентов у меня нет, зато есть готовый концентрированный кислый фиксаж и «Родинал». Увидеть результат своих трудов очень хочется, поэтому развожу «Родинал» в концентрации 1+25, развожу фиксаж и начинаю соображать, сколько времени держать плёнку в проявителе. В указанном на упаковке «Стандартном проявителе №2» время обработки (тоже указанное на конверте) 12 минут, но этот вариант мне не подходит. Начинаю искать в интернете время проявки в «Родинале» чего-нибудь похожего на мою листовую плёнку. Нахожу время проявки для произведённой в девяностые «Свемы» - 6,5 минут. Решаю проявлять 7 минут и сталкиваюсь с ещё одной проблемой – как отмерить семь минут сидя в абсолютной темноте и полоская плёнку в проявителе. Решение находится быстро и неожиданно – устанавливаю будильник на мобильном телефоне, бегу в ванную, закрываюсь и жду сигнала. Остальное дело техники.

Самым удивительным было, то что, несмотря на старость плёнки (полвека всё-таки) и обработку, основанную скорее на интуиции, результат получился более чем удовлетворительный. Конечно «Фотокор» никто не юстировал (а может я всё-таки вставил плёнку не той стороной) и резкость оказалось совсем не там, где я хотел бы, да и контраст тоже не очень но качество негатива позволяет напечатать вполне приличную фотографию.

Большой формат - безусловно, круто и элитарно, но я пока к нему не готов. Таскать с собой большую тяжелую камеру и штатив с запасом плёнки всего на несколько кадров, может позволить себе только настоящий мастер, каждый кадр которого – шедевр, ну или почти шедевр. Возможно когда-нибудь, я попробую снимать на «Фотокор» портреты, они должны получаться на большом формате особенно круто, а пока буду работать над собой, чтобы еще хоть на волосок приблизиться к совершенству.